三人斋•词•二〇〇五

扬州慢·春暮

四月飞雪，依依杨柳；青楼黄花日暮，韶华暂寄酒。愁绪饮半杯，剪不断、丝丝入扣。错了良辰，休再提说；空剩得，一腔血冷，两行泪流。      恍然一梦，醒来时，春风罢舞。看天高路远，皎皎月朗，点点星稀，为君弄弦煮酒。纷纷落花知否，莫尽叹、春光易流；虽年华似水，究竟占过枝头。

[2003.04，汉中]

雨霖铃·戏寄

凉月西坠，总把清梦，惊破个些。从此铅华去净，红尘不染，芬芳暂歇。瑶台可是归处，更飘零几许。随风去、千里流云，一丝幽情散又聚。    且趁春风相伴醉，况人生处处无滋味。寂寞弦歌清舞，试曾问、有人知否。沉沉睡去，应是断了那时旧愁，我来时、落花寂寂，正飘下枝头。

[2005.02，德州]

贺圣朝·春日四美人图其一

柳色稍着春来半，谁小楼独叹。去年心事到今年，寂寞了弦管。    画眉深浅，玉带长短，惹东风相看。欲写心思到素笺，又被风吹散。

[2005.05，德州]

一斛珠·春日四美人图其二

梨花初落，又一些风雨来过。是谁小楼独自坐。看燕双飞、把春情划破。    心上意思眉上锁，花落声音暗相和。欲写尺素娇无那，轻握兰管、先思量些个。

[2005.05，德州]

醉太平·春日四美人图其三

香帷朝慵，半卷帘栊，一任桃花窥人。笑燕儿匆匆。    绿云暗动，鬓乱髻松，闲愁吹到风中。看烟雨濛濛。

[2005.05，德州]

鹊桥仙·春日四美人图其四

去年杨柳，今年杨柳，年年惹人暗恨。又是江北雪飞时，望断了、天涯路尽。    柔肠易断，宿酒难醒，散落金钗玉粉。邻娃笑邀踏春了，问陇头、青草几寸。

[2005.05，德州]

何满子·夏雨

乍惊零陵飞燕，还听乱弦数声。休和珠飞也泪落，不必离恨别生。尽洗一地尘怨，看取杏黄荠青。     遣兴最是诗乐，寄怀还须酒熏。处处相逢处处散，几度寒秋暖春。指点红飞绿乱，底事误了生平?

[2005.05，德州]

贺新郎

海潮竟望断。误佳期，烛影摇红，西江月淡。翠楼轻吟潇湘雨，凤凰台上箫咽。长相思，鹊桥堪盼? 闻说沁园春也好，忆江南，稍拂青玉案。画堂春，双双燕。    羌笛横吹昭君怨。诉衷情，荆州亭北，蓦山溪畔。秦楼梦慵琐窗寒，一斛珠硝玉糁。更无眠，试机捣练。东风一枝消息乱，薄幸人，阮郎归何晚? 更漏子，声声慢。

[2005.06，德州]

虞美人

披星戴月闲不了，收入年年少。却看前方路还长，最后一根稻草负脊梁。     槐阴围坐说山外，也慨时光快。茅檐稚子钞书中，恰是此时无声胜有声。

[2005.06，德州]

虞美人

烟花几霎都虚了，渐渐青丝少。人还萧瑟夜还长，只剩一些无绪付黄梁。     残晖斜过琼楼外，惊见韶华快。暗云飞落乡思中，最是秋风八月雨声声。

[2005.06，德州]

十六字令

秋 最是萧萧风里头 凭栏处 天外一扁舟

[2005.10，济南]

十六字令

攸 一片飞雪落汀洲 湖山远 思绪几时休

[2005.10，济南]

十六字令

楼 人似秋水月似钩 玻璃盏 倾作一地愁

[2005.10，济南]

捣练子

人寂寂 影空空 昨夜红楼今夜风 几处相思还不寐 一些明月探帘栊

[2005.10，上海]

南浦

昨夜又秋声，总那时，经年滋味尝惯。忆绿涨红残，蓉城正、一片风雨迷乱。无言竟日，心思半闭帘半卷。水流路转，在子美堂前，府南河畔。     何事又累无眠，只零落消息，离怀难遣。看旧纸新书，颦眉处、当得一些寒暖。销香把盏，落寞时长还时短。纵然梦断，却点点滴滴，浓浓淡淡。

[2005.10，济南] 

减兰·日前行广场中见有丛菊萎萎

从来落寞。多少风尘都看过。倦了秋痕。来往无非局外人。
黄英病酒。不过旧愁年年有。累我思仍。欲就新词总不成。

[2005.10，济南]

减兰·寓居之地有白菊，将别，赋并寄人

此时何有。但坐对君如醉酒。此刻何凭。入骨相思已晶莹。
霜欺尘载。管自情怀终不改。各做飘蓬。一任秋风扫乱丛。

[2005.10，济南]

啰唝曲

昨夜风吹客。今朝雨打楼。梧桐一片叶。寂寞到深秋。

[2005.10，济南]

蝶恋花

凉飔漫将梧叶扫。只道秋来、只道秋来早。却见长鸿去杳杳，箫声半咽人先老。     曾经碧树连芳草。那样心情、那样心情少。锦字还留春色好，隔帘看取月牙小。

[2005.11，西安]

蝶恋花

朝来寒霜浸满树。落寞谁人，只是独相伫。瑟瑟秋风吹古渡，相逢已是成陌路。     暮来寒霜浸满树。争奈轻愁，底事频频顾。一只孤鸿飞何处，一些无绪总难住。

[2005.11，西安] 

章台柳·风陵渡

风陵渡 风陵渡 衰草杂生昔日路 遍访风陵见不得 一时芦花飞无数

[2005.11，西安]

沁园春·风陵渡

古渡风陵，西出三辅，北依首阳。看秋来气象，黄昏浓烈；长河漂镜，冷月欺霜。乱叶枯荻，茅棚残桨，不复当年行色忙。漫回首，正四合暮色，一望苍茫。     曾说千古兴亡。亦错落情怀自难当。有潮平万里，连枝列壁；云走天际，奋翅腾骧。神物辉辉，遗篇浩浩，九土何言缺桁梁。当时也，再风华赓续，俊彩驰张。

[2005.11，西安]

词调辑草

关键词： 词调

词调辑草

倚声填词，不可不知其调。古声或亡久矣，然词之定格，亦音律之再现也。古人皆云学作词者择声情、选词调乃第一要义。今之词作者多不谙律。有望文而择词调者，谬甚。以声韵度之，或可知其概要。此段文字多见诸论坛，录之于次：“（择词调之法）可根据调中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲。”其说余以为然。词之初起，多咏本意，渐变而杂驳，况有各家互为抵触者，后人难溯其详。余近日颇为琐事累，少得其暇，辄以阅闲书自娱，偶辑前人之说六十余则。不惴疏于申思之陋，集明珠于蒲席，呈华堂以见诸君子，望能有教于我也。同人或可得益，或能增补者，亦幸事也。至于分类之四字断语，仅为醒目之见，万不可泥此。

激越雄浑

【沁园春】又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之情。苏辛一派最喜用之。（参观『高扬爽朗』部【沁园春】条）
【破阵子】一名《十拍子》。唐教坊曲。陈D《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”
【满江红】 《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，则情调俱变。
【念奴娇】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。
【兰陵王】 《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调·兰陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管色用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。”《清真集》正入“越调”。毛浴堕砸事肌罚骸吧苄顺酰枷率⑿兄芮逭嬗搅独剂晖趼罚髀ツ贤呓愿柚街段汲侨贰Ｒ灾艽史踩煌罚聊┒危燃ぴ剑┙谭焕系咽δ芤兄越诟枵摺！贝饲艚冢炭捎谥艽史锤匆饔降弥Ｒ话偃郑秩巍５谝欢纹哓圃希诙挝遑圃希谌瘟圃希擞萌肷吭稀BR>【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”
【舞马词】　《唐书·礼乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板床，乘马而上，\转如飞。或命壮士举榻，马舞其上，岁以为常。
【喜迁莺】 宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。
【贺新郎】 音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：“秋日乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱水、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句，音韵洪畅，听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”，是其《贺新郎》“送胡邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠酒。”《金缕调》乃《贺新郎》别名。叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）

苍凉悲壮

【扬州慢】 此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
【八声甘州】 简称《甘州》。唐边塞曲。
【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高调。毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。”揭调即高调之谓也。
【金人捧露盘】 又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉激楚之音。
【六州歌头】 程大昌《演繁露》：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强激壮声情，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。
【浪淘沙】 唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”。前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
【西吴曲】 《词谱》云：“调见《龙洲集》。”今所传《龙洲词》无之。可能为刘过自度，音节极苍凉激楚，一百五字，前片五仄韵，后片四仄韵。
【贺新郎】 又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
【水调歌头】 源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人《水调歌头》则情调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥《水调歌头》自注“凯歌上刘恭父。”张《水调歌头》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。”
【雨中花】 高调。歌声悲壮激烈。苏s《雨中花》词序：“数日前，忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，爱歌《雨中花》，悲壮激烈，令人歌舞。”金蔡松年《水龙吟》：“别梦春江涨雪，记《雨(中)花》，一声云杪。”。

高扬爽朗

【渔家傲】 高调。晏殊《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云初遏《渔家傲》。”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳阴高唱《渔家傲》。”欧阳修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。
【水龙吟】 清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷一八汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。”后来遂以“龙吟”比喻笛声。李白《宫中行乐词》；“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙吟。”苏轼有一首《水龙吟》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的。苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙吟》澈骨清。”则咏《水龙吟》的调声。《水龙吟》为越调，见《片玉集》卷七注。吴文英《水龙吟》自注：“无射商。”其俗名即越调。周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙吟万壑，天籁息。”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。曹冠《汉宫春》：“江城寒管，任龙吟吹彻何妨。”刘过《临江仙》：“琵琶金凤语，长笛水龙吟。”亦可借以窥其声情。
【沁园春】 仁宗时的都下新声，声甚清美。刘斧《青琐高议》前集卷八《续记》条：“闻前客肆中唱曲子《沁园春》。肆内有补鞋人倾听甚久，顾(崔)中曰：‘此何曲也?其声甚清美。’‘乃都下新声也。’”

抑郁凄婉

【寿楼春】 始见于史达祖《梅溪词》，题为“寻春服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声情低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。
【一剪梅】 双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。
【石州慢】 其音凄楚。
【y曲】 唐范摅《云溪友议》云：金陵有y楼，乃陈后主所建。y曲，刘采春所唱，皆当代才子所作五六七言绝句。一名《望夫歌》。元稹诗所谓“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌”也。本意写船妇苦思。其音凄怨。
【小重山】 又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
【阮郎归】 又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。
【生查子】 唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，上下片各两仄韵。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。
【钗头凤】 又名《折红英》。六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部换叶交替。声情凄紧。
【祝英台近】 又名《祝英台令》、《月底修箫谱》。元高虼嗜搿霸降鳌保翘扑我岳疵窦淞鞔枨Ｓ浇鹤Ｊ隆Ｍ鹱嘁帧＜捎萌肷吭稀BR>【雨霖铃】 唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。”《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。
【河 传】 《碧鸡漫志》卷四引《脞说》云：“《水调河传》，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切。”《漫志》又称：“《河传》唐词，存者二。其一属‘南吕宫’，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今《怨王孙》曲，属‘无射宫’，以此知炀帝所制《河传》，不传已久。然欧阳永叔修所集词内，河传附‘越调’。亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃‘仙吕调’，皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
【竹　枝】 唐教坊曲名。其声怨咽。元郭茂倩《乐府诗集》云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中，刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依骚人九哥，作竹枝新调九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按《刘禹锡集》，与白居易唱和竹枝甚多，其自叙云：竹枝，巴Q也。巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽，但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱，以有和声也。苏轼《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚声，幽怨侧怛，若有所深悲者。”晁补之《迷神引》：“怪《竹枝歌》，声声怨，为谁苦。”又《水龙吟》：“《竹枝》苦怨，琵琶多泪，新年鬓换。”元张翥《南乡子》词：“野唱自凄凉，一曲《孤鸿》顾断肠。恰似《竹枝》哀怨处，潇湘，月冷云昏觅断行。”
【饮马歌】 《饮马歌》乃女真金国之曲，传至南方，用作词调。曹勋《松隐乐府》卷三有《饮马歌》，自注：“此腔自虏中传至边，饮牛马即横笛吹之，不鼓不拍，声甚凄断。闻兀术每遇对阵之际吹此，则鏖战无还期也。”
【霜天晓角】 声调凄婉。韩元吉《霜天晓角》词序：“夜饮武将家，有歌《霜天晓角》者，声调凄婉。”按《霜天晓角》也当是笛曲。苏轼《水龙吟》“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽，蛮风瘴雨，作《霜天晓》。”
【苏武令】 声韵凄楚。赵彦卫《云麓漫钞》卷十四：“绍兴初，都下盛传《苏武令》一词，声韵凄楚，言是李纲作。”
【何满子】 凄哀愤懑。《碧鸡漫志》卷四：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名。临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名，临刑进此曲，以赎死，上竟不免。”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓。便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰：‘吾当不讳，尔何为哉。’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’上悯然。复曰：‘妾尝艺歌，愿对上歌一曲，以泄愤。’许之，乃歌一声何满子，气亟，立殒。上令医候之，曰：‘脉尚温而肠已绝。’［一云肌尚温而肠已断。］上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：‘非俟才人乎。’命其榇至，乃举。”

流丽舒美

【行香子】 双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。
【采桑子】 又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。
【捣练子】 又名《深院月》。例作征妇怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。
【渔歌子】 又名《渔夫》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。
【醉翁操】 琴曲，属“正宫”。沈遵创作，苏轼始创为填词。其序云：“琅琊幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞，翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚辞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴。恨此曲之无词，乃谱其声。而请东坡居士以补之云。”（
【最高楼】 南宋后作者较多，兹以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵，体势轻松流美，渐开元人散曲先河。
【醉妆词】 唐孙光宪《北梦琐言》，蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥。宫人皆衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹脸，号醉妆，因作《醉妆词》。
【柘枝引】 唐教坊曲名。《乐府杂录》：健舞曲。《乐苑》：羽调曲。按，此舞因曲为名，用二女童，帽施金铃，\转有声。其来也，藏二莲花中，花坼而后见，对舞相占，实舞中雅妙者也。
【醉语花】 周密填《醉语花》序云：羽调《醉语花》，音韵婉丽，有谱而无辞。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声成句。
【采绿吟】 周密《采绿吟》词序：“甲子夏，霞翁(杨缵)会吟社诸友，逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟于荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得《塞垣春》，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易今名云。”《采绿吟》本《塞垣春》调，杨缵为改谱数字，以咏荷叶，遂易名《采绿吟》。
【剔银灯】 晏几道《鹧鸪天》：“小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太妖娆。”毛滂《剔银灯》自注：“侑歌者以七急拍、七拜劝酒。”侑歌劝酒即此调功用。宋词中最早作《剔银灯》调的，沈邈有《剔银灯》二首，为“途次南京忆营妓张温卿”而作。柳永《剔银灯》，亦写邀妓寻欢。
【扑蝴蝶】 腔调婉美。《苕溪渔隐丛话后集》卷三九：“如《扑蝴蝶》一词，不知谁作。非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。”
【解语花】 音韵婉丽。周密《解语花》词：“羽调《解语花》，音韵婉丽，有谱而亡其辞。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声成句。”
【梦行云】 曲节抑扬可喜。《碧鸡漫志》卷三：“欧阳永叔云：‘贪看《六么·花十八》。’此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍。乐家者流所谓花拍，盖非其正也。曲节抑扬可喜。”《六么·花十八》本舞曲，吴文英度为词调，名《梦行云》。其《梦行云》自注：“即《六么·花十八》。”
【杨柳枝】 白居易《杨柳枝》：“《六么》、《水调》家家唱，《白雪》、《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡《杨柳枝词九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”据白居易《杨柳枝二十韵》自注：“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小妓有善歌之者，词章音韵，听可动人。”《鉴戒录》云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”盖以其艳丽。
【六 么】 一名绿腰，一名乐世，一名录要。参观【梦行云】、【杨柳枝】条。
【春光好】 《碧鸡漫志》载：春光好，羯鼓录云：“明皇尤爱羯鼓玉笛，云八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽，帝曰：‘对此岂可不与他判断。’命取羯鼓，临轩纵击，曲名春光好。近世或易名愁倚阑。
【後庭花】 後庭花，南史云：“陈後主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答。采其尤丽者［一云，采其尤艳丽者。］为曲调，其曲有玉树後庭花。”通典云：“玉树後庭花，堂堂黄鹂留、金钗两臂垂，并陈後主造，恒与宫女学士及朝臣相唱和为诗。太乐令何胥，［一本太乐令上有时字。］采其尤轻艳者为此曲。”后世多以此歌后主事，遂渐多幽叹之声。

婉转谐雅

【小重山】 宛转抽绎，其声有琴中韵。李之仪《跋小重山词》：“是谱不传久矣。张先子野，始从梨园乐工花日新度之，然卒无其词。异时秦观少游，谓其声有琴中韵，将为予写其欲言者，竟亦不逮。崇宁四年冬，予遇故人贺铸方回，遂传两阕，宛转抽绎，能到人所不到处。从而和者，凡五六篇。”

舒缓沉吟

【诉衷情】 唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。
【烛影摇红】 《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。
【青玉案】 汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。
【暗香、红情】 姜夔自度“仙吕宫”曲。其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”后张炎用以咏荷花荷叶，更名《红情》、《绿意》。
【长亭怨慢】 姜夔自度“中吕宫”曲。其小序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马（桓温）云‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！’此语予深爱之。”
【翠楼吟】 姜夔自度“双调”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也。”（
【花 犯】 低声吟唱。刘辰翁《疏影》：“香篝素被，听《花犯》低低，瑶花开未。”

低回沉抑

【剑器近】 《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
【菩萨蛮】 又名《子夜歌》、《重叠金》。唐教坊曲。《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜阳杂编》：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”（见《词谱》卷五引）据此，知其调原出外来舞曲，输入在公元八四七年以后。前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，情调由紧促转低沉。
【蝶恋花】 原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉，激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕；表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激袅。

戊寅杂稿四篇

戊寅杂稿四篇

『春别』
识君已三载，别君一时间。共君洗端砚，与君奉金船。春岚尚觉冷，他乡须知寒。望日西山尽，对烛三更完。

『春夜』
三月花好绿欲浓，杨柳芊芊吐绣绒。多情最是今夜月，寂寞时分照春红。

『浣溪沙』
杨花初飞寒复来。一怀萧索上楼台。几处春光与谁裁。 环佩难抚调不成。去年赋诗今年吟。斜阳西下谁伤情。

『高阳台』
寒窗独锁，忍拒琴瑟，不觉已是清秋。叹未深留。西山日尽，一片情怀悠悠。个介书生日多矣，空慨叹，何我所求。徘徊久，天涯不尽，风飘水流。 却说明朝好气候，须今日始修。乱红零落，散发弄舟，都是当年画筹。前路无限谁人说，此时也，飞花将逝；闲看中，浪涌汀头。奈何春秋！

以上自《古水吟草》。

【：）】至此，俺中学时代六年中能见到的一些残存纸片，部分地录完了。敢于把这些也贴上来，对自己的勇气嘻嘻一把。俺悲哀地发现，十年前俺是多么得意，十年后俺才发现是神志不清、语无伦次和牵强生粘。俺还悲哀地发现，俺这六年中，以及之前和之后的N年中，都没有半点进步。所失和所幸者，是没什么技法（也不仅技法，技法缺失不能表达时难免生造一些，就脱出技法而到主旨层面了，这是个严重问题）。当然，什么都不懂是个缺点，但不是最大的缺点，因为今天依然不懂，今后还会不懂下去。俺在不懂中发现世界在宽广，足以说明俺还未不可救药。其实从十几年前俺对自己的状态就是不满意滴。从最后一首看，俺似乎要屏弃玩物丧志之举，努力向上了（当时是不是这么想的俺忘了），此后果然是长久的歇笔。这是公元1998年的事情了。在公元1999年，俺在悠闲自在、浑浑噩噩、不知所措中度过了据说令人生畏高三，只字未留。一个时代结束了（wow，这句话挺cool，像是一部大片的影评）。

丙子丁丑杂稿十九篇

丙子丁丑杂稿十九篇

『春望』
绿苔满幽径，疏影缀碧纹。开轩望春色，西岭自清涔。两岸莺啼柳，一水破绿痕。晚林深杜鹃，浅草叠几重。韶华戚戚舞，凝露微微浓。盈盈白水，悠悠杨柳风。倚楼人微醉，坐看紫烟生。

『春雨』
馨风始复来，万物皆勃然。更有甘霖至，一夜变故颜。含羞胭脂泪，带雨翠萍浓。纤纤舒广袖，曼曼舞罗裙。细雨低飞燕，微风斜炊烟。鱼腾镜中浪，莺啼枝头春。极目四顾处，茫然不得见。江山依旧是，风雨自多情。

『临江仙』
相思梦魂魂飞苦，几世心已古。明月天涯空相忆，欲随东风去，又恐尘满路。 春困不眠衣衾寒，解词挂唇边。远眺南岭小轩窗，昨年飞鸿去，今岁几时还。

『临江仙』
玉带临风灿灿容，清凉出水芙蓉。寂寞佳姝舞罗裙。神韵飘逸去，巫山空伤魂。 广袖轻舒万千重，转眼水上烟云。幽思常见影蒙胧。始唤入梦来，明朝何处寻。

『寺观三首选一之贤山寺』
万里赴槛门，贤山古寺深。幽谷偶初蝉，古刹常锁云。灵塔并幽客，溪水与禅心。清风贯空院，好鸟啼花荫。登临多长叹，劫灰没几人。回望千岭外，归去日西沉。

『一半儿』
昨日梨花今夜雪。骤雨催得灯花灭。潸然对烛人不寐。一半儿风雨一半儿泪。

『卖花声』
昨夜新雨湿翠屏，一时霁月凝清莹。小巷远闻卖花声。年华易老，今朝将逝，徒然相待奈何春。

『卖花声』
东风徐来看紫萱，笔锋陡转试寒剑。刹那间，墨溢四海，魂飞九天。烟消云散，剑光里空闻长叹。

『山坡羊.集句』
碧梧月冷，旷野星稀，顺长江水流残月。小轩窗，剑花寒，垂泪忍顾到昔年。噫，萧娘子。噫，醉杯深。

『拔不断』
刘伶醉，陈抟睡，他两个是散仙味。嘁嘁喳喳红尘吵，飘飘渺渺浮世摇，还说甚得意了。

『永遇乐』
百年一夕，佳期如梦。凄然独对，满园落英。看见人间，多少事不平。半江渔火，一身秋风。明月不待天涯路，直使得，魂断击壤，梦惊华胥。 弹尽珠泪，惊起梦魂。匡庐涛声，彭蠡烟渚，悲愤难闻。心潮更比海，青天大道，平阳虎犬，渐东风杨柳沉醉。促然间，往事堪闻，无语沧桑。

『剑器近』
寂寞宵，东风吹度寒轩悄。把盏独对孤灯，握寸管，思量着。关山明月断肠处，和几滴辛酸泪，书一纸。 长夜。剑花摇已寒。醉眼看时，潇湘雨，赤城霞雾，大漠长风金秋雁，都浮起心头。收拾昔年手段，三寸微毫，半尺端砚，又兼几分豪兴，指江山挥洒三秋。

『诉衷情』
芙蓉帐暖春宵长，辗转费思量。去年伊人随秋雁，今朝渺渺茫茫。 月如钩，照西楼。凭栏处，独自叹息。泣向风头，写向花笺。

『踏莎行.集句』
月洗高梧，露`幽草，燕喜冰盘满尘处。钗钿堕处遗香泽。明朝有酒倩谁持。 楚江空晚，况然惊散，兰舟端是重载愁。练波远送天水界，斜阳烟柳断肠处。

『题斗蟋蟀图贺鸿十七岁生日』
金盾踞绿屏，振翅飞欲起。月明星稀夜，声声入耳闻。

『汉歌』
寒轩飞烟渚。柳雨桃霞汀洲头。小倩棹轻舟。兰桨悠悠分碧水，分破三春湖光色。

『鲁迅』
大磐雄踞砥中流，敢以寸管作匕投。碧血灵台存壮志，觅诗刀丛占风流。嬉笑怒骂皆缎彩，俯首横眉是怀由。辛酸人间成悲愤，惊破天下第一秋。

『中秋赠人五首选一』
霁月一时凝清莹，半江秋水半江明。凭彩乾坤玉阑照，良宵最是有多情。

『凭阑人』
月明如水照宇寰，犹似银波在长天。风吹姑苏客，雁过玉门关。

以上自《逍遥游》。惨不忍睹，聊可一笑，兼纪念中学生活。：）

丁丑戊寅杂稿十一篇

『凭阑人』
烟色四拢苍翠中，万里长风寄客心。长亭路正远，身向征尘中。

『白头吟』
长怀少年时，春风何得意。而今满头霜，青春成太息。

『卜算子 秋夜』
清风高枝头，水天一色处。开轩邀来明月光，共话清辉舞。 寒蛩鸣不住，凄凉愁如露。笔罢纵横洗砚时，忽闻昔年酒。

『如梦令 三首选一之踏月』
庭院竹影疏疏，更有寒蛩不住。漫步湿翠处。月光犹水如注。悠幽，悠幽，好个凉夜清秋。

『南歌子 残荷』
愁云秋波上，回首昔年芳。万叠碧玉已苍苍。顾影堪怜悲凄，寒霜里。 重露已难滋，更惜余芳泽。一抹残红付水流。奈何寒已迫，不得去。

『念奴娇』
凉露白月，夜阑时，重重心事萦绕。清风渐高，寂寞人，此情休与他说。丝丝杨柳，芊芊碧秀。昔时水流，已照憔悴。人事非，物依旧。 西窗风雨难寐，烛影摇已落。漫步故地，望月吟箫，弄一缕。谁人佳音遗我，今已去矣，难奈离索。何以为表，锦书难寄，一任惆怅胸怀。

『调笑令』
西风，西风，暗香幽幽徐送。踏遍小园不觅，回首却见梅雪。雪梅，雪梅，彻骨幽香袭来。

『相见欢』
夜来听雨秋轩，怨连绵，溅得斯人心中同此寒。 细如丝，密如织，涌如潮。恰似者番情形在今朝。

『白鹤子』
烛影透轩纱。风寒摇剑花。神思漫天下。月下看人家。

『杂感三首选一』
寒星明月夜已高，大野横行风萧萧。一腔浊气宣何处，半生日月已飘遥。长叹仰天悲不胜，欲壮豪志意却消。谁人今夜能剑舞，万点寒光涤长霄。

『水龙吟』
闲步柳色汀头，春来晚，奈何怨愁。鱼不跃浪，燕子低穿。烟云漫，高树慢流。春意阑珊，凭谁感慨。全无些意气，更不成赋，空对此，思悠悠。 渐渐碣石高瞩，长出郁气楚天舒。数千年事，仿佛心头。鸿蒙开辟，几经春秋。谁人玉帛，谁人拆戈，漫漫难记。看千帆过尽，春水长流。

以上自《剑寒秋水》。